常见名词

明度
镜头明度的大小就是光通量的多少.口径大光通量多,明度就大,反之明度小.明度大小以光圈系数按倍数来计算.明度的大小是决定暴光的暴光的重要因数之一.
　　
场曲
在一个平坦的影象平面上,影象的清晰度从中央向外发生变化,聚焦形成弧型,就叫场曲.原因是中心离镜头近,周边离镜头远.一般拍照团体人像,安排成弧型,就是纠正这一缺点.

有效口径
有效口径是指照相机镜头前镜的光束直径与焦距的比数.如光束直径是25mm,镜头焦距是50mm,则该镜头的有效口径就是1:2或者"f/2".有效口径是这一镜头的最大口径.

二道火快门
第一步先按下空挡,快门钮的一半;第二次按到底,快门才开.它能防止手振和减少按快门的时差,并能避免误碰快门钮,造成浪费.没有二道火快门的相机,误碰以下快门钮,就浪费一张底片.

反光板
锡箔反光太亮，可以用褶皱法使反光散射柔和；用白纸反光板也叫柔和；用白漆刷白的反光板，容易变黄失去反光效果。

柔光板
在太阳与被摄物之间，用白薄塑料布，尼龙布等，可以是光线柔和，降低反差。

反光伞
反光伞外观和普通伞一样。伞内面是银白色，反射能力强。使用时将伞安置在可以变换角度的云台上。用强光灯照射伞内，散射出的光线很柔和，阴影亦淡，是理想的光源。拍人像特写时，不受强光的刺激，最适合于拍摄人像和静物。

装饰光
装饰光主要是打出眼神光，使用的是较小的灯。或者在其他光种达不到的地方，细部加强亮度，表现质感和轮廓。亦用这种灯光消除人物面部的缺陷，如使瘦削的面庞显得丰满些。

白头
指的是一种摄影镜头。平时我们使用的大多是镀了膜的镜头，因为是增透膜，所以反光比较少，于是镜头看起来是淡紫色的。而我们现在说的是那种没有镀膜的镜头，所以反光比较多，看起来泛着白光，所以称为白头。

立体感
通过光线，影调，色彩的处理，表现出物体长，宽，高的形状，再平面上再现三度空间的被摄对象，就有了立体形状的感觉。一般多用侧光，逆光来拍摄。

内震
内震是指按快门时相机内部的震动。如单镜头反光相机没有防震设备的快门，震动就大，响声也大；机械镜间快门震动就小；纵向帘幕快门比横向的震动要小些。各种快门都有内震，电子快门也有，只是震动的大小不同而已。内震会引起相机微动，影响清晰度，声响也会惊动被摄对象。所以高级相机装置有防震设备。

ＧＮ镜头
自动闪光控制的镜头，称为ＧＮ镜头。可以配合手动闪光灯而自动调校光圈，效果很好，而且没有倒易率失效的问题。ＧＮ镜头的自动闪光和自动闪光灯互有长短，但是不能一起使用。
　
滤镜因数
镜头上加用滤镜后，要吸收一部分光线，所以必须增加曝光以补偿吸收光线的损失。不同性能的胶片和不同性质的滤镜，都有一定的增加曝光量的数值。这个数值就是“滤镜因数”。

胶片的分析力
胶片的分析力，是将物体的影象在乳剂膜上（底片上）能细微的分析清楚。以线条来计算，以每毫米能分清多少线条来说明一种胶片能够记录的清晰程度。拍摄时曝光过度和不足，都能影响胶片的分析力。底片上能记录的分析力和摄影镜头的分析力有相关联系。

频闪摄影

　　频闪摄影，是指用闪光灯高速频闪的方法来拍摄照片。这种拍摄方法，常常用于剖析体操动作或时装模特表演。因为频闪摄影可以在一张照片上，表现出动作的连续性，有强的动态感，成功之作还富有旋律性。
　　频闪摄影用的是每秒能闪数十次乃至几百次的闪光灯。由于它的闪光持续时间非常短，所以有时可以代替高速快门，拍摄调整高速运动的被摄对象。频闪摄影的方法，一般可分三种。

1　是相机固定，被摄对象移动。
　　把相机固定在三角架上，预测好拍摄范围，然后调好焦点。按照闪光灯指数及拍摄距离调好光圈，将速度盘拨到B门或T门上。拍摄时，随着闪光灯的频闪，使底片上记录下动作连续的画面。
　　这种拍摄方法，要注意避免被拍摄对象高光部位的重叠。否则，会因这部分曝光过度，影响画面的表现

2　是相机移动，被摄对象不动。
　　先把相机固定在一个可以移动的摄影架上，用马达摄影架在一个轨道上平稳地朝横向滑行，速度要均匀。相机作横向滑动时，B门或T门开启，几只频闪灯有节奏地交替闪光，便可在底片上使被摄对象留下连续不断的影子。被摄对象没动，但给人一处动的感觉。

3　是相机与被摄对象都动。
　　以上两种方法，容易产生影像严重重叠或高光部分曝光过度。为克服这些缺点，有人又摸索出用电脑控制频闪的拍摄方法。事先认真计算一个动作的周期需要多少秒（毫 ）；人光灯需要闪多次；被摄对象在视场内的动作幅度有多大；采取什么移动方式才能使动作布满画面。拍摄时，被摄对象一面做动作，电脑根据预先输入的程序控制相机在拍摄同时恰当移动。这种拍摄方法较复杂，要获得理想的效果，需要经过多次试拍才能成功。

　　无论采取哪种方法搞频闪摄影，都需选用不反光的黑暗背景，同时要尽量控制现场光的亮度。照明尽量采用侧光或侧逆光，使背景尽可能黑些，否则会影响效果。

摄影10防

使用照相机须注意"十防"

　　照相机是一种精密的光学成像工具，尤其是现代照相机，结构复杂，
功能很多，价格昂贵，对它要倍加爱护。随时随地都应强调如下十点防
范，延长它的使用寿命。

一。防尘
　　在风季，尤其在北方干旱地带刮风时摄影，飞扬的尘土会落在镜头
上，钻进部件缝隙内，甚至钻进相机机体内，带来了有损镜头和相机机
件的隐患。所以，镜头的镜面不宜直露，最好长期加戴UV镜或天光镜，
一遇风沙刮起，应立即盖上镜头盖，暂时收起相机，（如欲拍摄这种特
殊天气效果，另当别论）。

二。防水
　　雨天摄影应利用雨伞或雨衣保护照相机，也可躲在门洞等可以避雨
的地方拍摄雨景；在喷水池旁拍照，要辨别风向，以免风吹水珠弄湿相
机；在海边拍摄，要注意不要让浪花溅湿。如不小心让水溅湿了，应及
时进行清洁和干燥处理。

三。防震
　　肩挎照相机走动时，因重力和硬物碰撞不加套的照相机，或者失手
跌落照相机，轻则有损外观，重则使外露的一些装置或内部机件遭到损
伤，（如造成取景器双影不重合），严重的可使镜头破裂或镜头筒断开。

四。防硬劲
　　操作相机的各部件设置，动作要和顺，用力要轻柔，不可硬扳强柠，
以防日久造成内伤，甚至当场损坏；即使背着皮套保护的相机，在人多
时硬挤，也会造成机身变形或调焦不准。

五。防火星
　　拍摄电焊和热切割等工业照片，或拍摄节日之夜燃放烟火的照片，
要防止飞窜的火星灼伤镜头镜面或机身。

六。防漏电
　　使用设有闪光装置的照相机进行闪光摄影时，闪光指示灯发亮即表
示可以闪光，如长时间不拍摄，应关闭充电开关，不可长时间处于充电
状态，否则，会因为高温使振荡管或电路烧坏，并且往往还会由于电池
发热，溢出电解液而腐蚀相机。此外，需用电池的相机，装电池时，不
可装反正负极。

七。防磨损
　　外出携带相机时，要用软布包好，放置在箱包中；使用单反式相机
装换胶卷时，应使光圈处于全开状态，以免按快门卷过片头时，光圈随
着快门连动，时扩大时缩小，造成无谓的磨损。

八。防误伤
　　在暗袋内装卸胶卷时，应先清理暗袋内的杂物，并盖上镜头盖，然
后仔细使用剪刀等器具，以免划伤镜头；现代135单反相机的快门帘幕，
有的用钛金属薄片制成，在暗袋内打开后盖的情况下，谨防手指或用具
顶碰快门帘幕，以免造成变形，影响快门功能。

九。防暴晒
　　现代照相机的纺织快门帘幕，都加有抗老化及防高温的涂剂，完全
可以对着烈日拍摄，即便把镜头对着太阳暂时放置也无妨，因快门帘幕
本身是防燃的，何况在不按快门的情况下，强光是不会直达快门帘幕的，
所以，认为太阳会烧坏快门帘幕的说法，是摄影史上早期的故事，现代
相机不必为此担心。不过，带有内测光装置的相机，尽量不要使镜头对
着烈日长时暴晒，这样会使测光的光敏电阻减短寿命。

十。防酸碱
　　酸性碱性液体和粉尘对相机的金属结构有腐蚀性，在生产酸碱制剂
的车间拍照，或带着相机进入暗室接触显影定影药液时，应防止相机沾
染酸碱性物质。

照片制作技巧

　
人像摄影
人像摄影既有文艺的共同性，还有自身的独特性。拍摄人像既要真实，又要组织。利用摄影的技巧在用光，姿势，表情，构图，穿着装束，化妆等方面都能再现出这个人最佳的一面。真实和组织既有一定的对立性，也有相互制约性。十分真实的像不一定美，过分的装饰就会失去像真。例如：太胖的人拍得瘦一点，或太瘦的人拍得胖一点实际上已经不真实了，这是人像摄影所应尽的职。这在美上有所增色，而在“像真”上就有减色。但是，真实和装饰要掌握在一定适度，就会达到既不失真，又有形象完美的艺术效果。

如何拍摄夜景
A. 拍摄夜景主要是指夜晚户外灯光或自然光下的景物，拍摄时以灯光，火光，月光，霓虹灯，街道上穿梭汽车等主要光源。
B. 拍摄时，首先要保持夜晚气氛，保持灯光照射的真实性，要使用三脚架，快门线等附件，利用一次或多次曝光的形式。拍摄清晰景物时须光圈小一点，快门放在B门或T门上，根据光的明暗去曝光。
C. 胶卷可使用日光型，可使用ISO50，ISO64，ISO100等感光度更高一些的片子。低感光度的胶卷，曝光时间可长一些，拍出来后片子的颗粒会更细些。可以完美地表现出夜色的美好。


怎样利用室内自然光摄影
利用室内自然光摄影,可以使人物神态生动，自然保持现场的真实气氛。利用室内自然光摄影有下面几个特点：
1. 使用彩色或黑白胶卷时，最好使用高感光度的卷片。
2. 一般室内的亮度不如室外，感光的速度很慢，所以即使用三角架拍摄，胶片速度太低，快门速度慢，会照虚。
3. 高感光的底片在调光圈上、都给有很大的余地，快门速度会加快
4．光比反差大，是因为室内的光线主要来自于窗户，所以被拍摄对象距窗口的远近、室内的墙壁、家具都对被摄对象有很大的影响如人坐在窗口下，受光不均匀，面部就会一半亮一半暗。为了增加阴暗面的亮度，调节反差，可用铝箔白纸或白布做成的反光板，直接观察反光效果。这样做出的辅助光比较理想。
5．测光要测窗口及暗处，将两个结果取平均值。这样暗的地方不会太暗，亮的地方也不会太亮。
6．黑白冲卷最好用D76微粒药液冲洗，使底片能获得很好的层次效果。

选择光源的投射方向
光线的投射方向与被摄者的造型关系极大。所谓光源投射方面，就是指照明光线从哪一个方向投向被摄者。这里有一点要强调说明：在摄影上当我们给来自不同投射方向的光线下定义时，应以照相机拍摄的方向(亦即照相机镜头光轴的方向)为论述的基准，而不应以被摄者的面向为准。比如，“顺光是来自照相机背后的光线”，而不应该说成是“顺光是来自被摄者正面的光线。这虽然是个并不复杂又不难理解的问题，可是，在不少的摄影书籍上，包括国外出版的书籍，却常常出现上述错误提法，读者应明辨。人像摄影所使用的照明光线，无论是照相室人像、室内现场人像还是户外人橡、如果从光源的投射方向上分类，有以下几种：

(1)顺光
从照相机背后投向被摄者，与照相机镜头光轴形成大约0—5度夹角的照明光线叫做顺光。顺光照明的特点是被摄者面部及身上绝大部分都直接受光，阴影面积不大，被摄者的影调比较明朗。采用这种照明方法，被摄者面部及身体的立体感主要不是靠照明光线和明暗反差形成，而是靠被摄者自身的起伏表现出来。顺光照明的例子可以看出，被摄者面部和手臂的立体感主要依靠它们本身的起伏造成的影调上的明暗变化细腻地表现出来。与其它照明光线相比较，采用顺光照明时，由于被摄看的阴影面积较小，所以，立体感较弱。

(2)前侧光
从照相机后方一侧(左侧或右侧)大约与镜头光轴构成30—60度夹角的方向投向被摄者的照明光线叫做前侧光。它的特色是被摄者的面部和身上大部分受光，产生的亮面大，形成较明亮的影调；被摄者的小部分不受光而产生阴影，表现出被摄者的明暗分布和立体形态。这种采光方法的特点是被摄人像(包括室内室外)常用的一种光线。可以看出，被摄者的面部约有三分之二的部位直接受光，形成亮面；阴影面虽有，但与小部分。手臂的立体感也比较好。这样，既保留了比较明快的影调，又展现了被摄者的立体形态。

(3)侧光
来自照相机一侧(左侧或右侧)与镜头光轴构成大约90度夹角的照明光线叫做侧光。它的照明特点是被摄者的面和身体—半受光，而另一半处在阴影中，面部和身体部位的立体感最强，有利于表现被摄者面部和身体的起伏状态。由于侧光照明使被摄者面部和身体的阴影面积增大，整个画面的影调不象顺光和前测光那样明快，但调子并不沉重。阳光从照相机一侧约90度的位置投向被摄者，人物一半受光，一半处在阴影中，立体形态表现得较好、影调也不亮不暗、阴暗参半。这时、由于被摄者阴影面逐渐加大，因此对阴影面调子和深浅应严格注意。如果阳光不太强烈，阴影的调子不太深可以不必调整阴影的亮度直接拍摄。假若阳光过强，阴影太重，就需要用反光板、电子闪光灯或其它反光手段将阴影的亮度略加提高，达到适当的深浅。没有利用任何辅助反光，使被摄者的面部阴影显得比较深暗。

(4)侧逆光
来自照相机的斜前方(左前方或右前方)，与镜头光轴构成大约120—150夹角的照明光线叫做侧逆光。采用侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面只占小部分，阴影面占大部分， 所以影调显得比较探重。采用这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明好一些，但影像中阴影覆盖的部分立体感仍然较弱。在这种情况下拍摄，对人物阴影面影调的控制和调整尤为重要。一般说来，阴影面曝光不宜过少，以免影调太深太重。而且还常常需要使用反光板、电子闪光灯等辅助照明灯具适当提高阴影面的亮度，修饰阴影面的立体层次。阳光来自被摄者侧后方但是又用反光板将光线反射到被摄者股上、手臂上这些背光的阴影部分，改善阴影部分的立体感。如果没有这种辅助照明的光线，阴影面便不会如此生动。

(5)逆光
逆光是来自照相机迎面，与镜头光轴构成大约170-180度夹角的光线。它的照明特点是被摄者绝大部分处在阴影之中。影调显得比较沉重，阴影面的立体感也较弱。在大部分情况下、用逆光掐摄人像需要利用辅助照明手段对被摄者的阴影面进行修饰，或通过额外增加曝光量保留被摄者阴影面的层次。采用逆光照明，有时可以在人物的头发上、肩上(有时也在脸上)形成明亮的光斑和轮廓，而被摄者面部处在阴影中。采用选种光线拍摄，最好是选用暗调子的环境作人物的肯景，以衬托出被摄者明亮的轮廓，并把人物从环境中烘托出来。对于光线投射方向的选择，照相室人像、室内特定环境人像与户外人像各有不同的处理方法。照相室人像可以通过摄影者任意选择灯光的位置达到照明方向的变化 而被摄者的面向一般并不需要为适应投射光的方向而变。室内特定环境人像则不然，由于室内窗子的方向是固定的，如果要求照明方向的变化，只能依靠变动被摄者的面向来解决(如果在室内特定环境中用灯光照明另当别论)。至于户外人像，照明方向的变化既可通过选择阳光投射的方向调整，又可借助被摄者转动面部朝向以形成所期望的光线效果。

选择投射光的高度
　　人像摄影的光线处理，除主要注意投射方向的变化以外，无论在户外还是在室内灯光下拍摄，都要考虑光源位置的高低，因为它直接影晌人物形象的塑造。就投射光的高度来说，大体上可以分为通常的高度、顶光、脚光这三种情形。下面以户外入像为例，分别说明。
　　当你拍摄户外人像的时候、因为一天之中太阳的高度有明显的变化、阳光的投射高度有很大的不同。在早晨拍摄人像，太阳的位置略高于被摄者，被摄者面部眼窝、鼻子、嘴、下巴的投影不重，阴影并不深陷，适合拍摄人像。九、十点钟的光线，太阳已渐渐升高，这时拍摄人像，所产生的鼻影比早晨长一些，眼窝、颧骨、嘴的影子也比早晨略重一些，但这些投影并非过长过重，仍旧是较好的拍摄时刻。下午两三点以后到黄昏时的光线，其照明效果如同上午九、十点钟及早晨的光线，投射光的位置均不太高、都是人像摄影较适合的光线。
　　如果在中午时分拍摄户外人像。由于太阳处在被摄者头顶，使得面部上亮下暗，眼窝深陷，鼻影、嘴影重而长，颧骨突出，呈现顶光效果，一般说来，不利于被摄者的造型。但假若被摄者属仰视姿态，这种光线便不会在被摄者面部产生很长、很重的投影，所以也可用。
　　在户外拍摄人像，有时也会遇到投射光线低干被摄者的情况、如来自水面的反光、篝火以及放置得很低的反光板等等，这时便形成脚光照明效果。在这种情况下，被摄者往往出现反常的照明效果：凡是向下的平面显得亮，而向上的平面则处在阴影中。这种照明效果，除去能够表现一定的环境特点外，一般很少应用。
　　上面谈了投射光高度的变化以及对人像造型的影响。在户外用自然光拍摄人像，由于光源的高度不能任意由摄影者控制，必须等待太阳在空中高度的变化所以常常会遇到投射光的高度不理想的情况。在这种情形下，也可以将阳光用白布挡掉，而利用反光板反射出的光线对被摄者另行照明。采取这种照明方法，被摄者的光线效果可以根据摄影者的意图进行控制不过，有时会遇到人物的光效与背景的光效不太一致的情况(比如用反光板形成的照明人物的光线高度适当，但照明背景的光线仍是顶光)，此时应尽量使用较大的光圈拍摄，使背景的光线效果较为模糊，不致显出与人物光效的明显差异。以上仅就户外人像而言，对于照相室人像甚至室内特定环境人像、光源的高低同样会影响被摄者的造型。

选择照明光线的性质
照明光线分作直射光与散射光两种，它们的照明效果并不相同。我们分别加以说明。

(1)直射光
以自然光来说，在晴朗的天气、阳光直接照射到被摄者身受光面产生明亮的影调，不直接受光面形成明显的阴影，而且投影明显。这种光线，我们把它叫做直射光。在这种照明光线下、由于受光面与阴影面之间有一定的明暗反差，较易表现出被摄者的立体形态，而且光线的造型效果较硬，也有人把它叫做硬光。在薄云遮日的天气，由于白云能扩散一部分阳光，使直射光的照明反差降低，适于拍摄人橡。其光线性质仍象晴天的阳光，也属直射光。

(2)散射光
在阴天的时候，阳光被空中的云彩遮挡，不能直接投向被摄者，被摄者依靠天空反射的散射光线照明，不形成明显的受光面和阴影面，也没有明显的投影，光线效果比较平淡柔和。这种光线叫做散射光，也叫软光。以灯光发出的人工光来说，如果灯上没有聚光设备，或者灯具上附加了能使光线散射的装置(如散光屏、柔光纸、反光中等)，发出的光线则是漫射性质，也属散射光。拍摄时选用直射光或散射光，造型效果有明显不同。直射光拍出的影像线条和影调较硬，散射光拍出的影像线条和影调较柔和。那么，根据哪些因素来选择投射光的性质呢？这里主要有两方面的考虑：
第一，应根据被摄者形象的需要，选择照明光线的性质。比如，拍摄性格刚毅的男性和天真的幼童，一般说来就不应使用同样性质的光线。
第二，根据摄影者的意图。有些人像，并不象上面这个例子对照明光线的性质有明确的要求，而是用直射光与散射光均可。这时便可根据摄影者的意图选择运用光线，使其符合摄影者对造型的要求。

按快门要领
1) 按快门时要思想集中,全身镇定,暂停呼吸.手把相机拍照要用较高的快门速度(1/60,1/125),防止手按快门时,发生相机微动.
2) 要轻轻的按下快门,切勿猛按.用力要和把握相机的用力配合一致.
3) 按快门要掌握三稳:人要站稳,机要靠稳,手要把稳.
4) 掌握两次按快门法:第一次先按到"二道火"上,第二次稍一触动就完成.

用日光灯拍摄的优点
日光灯发光柔和，色温高，胶片对此灯感受灵敏，拍摄人像较合适。日光灯加上反光罩，能增加照度。日光灯不发热，被摄者不受热光的烤照，容易抓住人物的自然情绪。

用瓦数小的灯光拍人像
在瓦数小的灯光下，也可以拍人像，只是暴光时间要长些，人要尽量不动，灯光距离要近，把相机安装在三脚架或者稳固的器物上。

高调配光法
高调的配光，要求反差柔和，色调清淡，阴影不多。辅助灯移近半倍，以降低反差，同时左右的角度由45度至20度左右，以缩小阴面，近乎顺光来拍摄。

闪光灯近亮远暗的调节
用万次闪光灯拍摄大场面的缺点是近处太亮，远处太暗，调节的办法如下：
1) 主灯用半光90度，分灯用全光50度，再把分灯往前拉到远处，照射远处物体，平衡远近的反差。
2) 采用高角度俯拍，缩短远近距离，消除近景过光。
3) 用发光限制法：在反光罩的下一半加一层纱布，使上一半的光射到较远处，可以减低距离照相机很近的物体上的亮度，使远近物体上的光度均匀。但要注意增加暴光时间，开大一档左右的光圈。

阴天拍人像
在阴天拍人像特写，总感到平板无生气，假如用万次闪光灯拍摄，把分等做主光，用全光顶太阳光的位置，把主灯减弱作为辅助光，按照斜侧光或侧逆光的方法拍摄，可取得与阳光下同样的逆光效果。由于阴天有天空的反光，应和闪光加在一起，计算暴光时间。例如，不用闪光灯是f/5.6,1/60秒；加闪光灯后则应改为f/11,1/60秒。

单灯逆光拍摄法
只有一灯（主灯或分灯）要拍成逆光效果，用以下的方法：
一个灯放在主体背后高45度上，显轮廓光；而在逆光的对面--斜侧光40度上（对角线上）放一反光板，平行对被摄体的面部，要注意反光板要近，把反光全部反射到面部上，使其充分感光，达到1:4的光比。

巧用三脚架
有时候再无法提高立足点，或者临时需要提高立足点，而手边没有凳子，梯子，可以利用三脚架来提高角度。方法简便易行，就是把相机拧放再三脚架上，预先定好光圈，速度，距离，上好自拍，等待选好拍摄时机时，按下快门，两手举起三脚架便可以提高五尺的高度。注意相机要稍向下，要用目视直接估计取景，等自拍暴光后，再放下相机过片。另外，可以用长顶针按快门。

分灯的配光
闪光灯的配光法和一般灯光配光法相同。一方面是使远近照度均匀，一方面是使物体分出明暗等级。
１）以分灯为主光，主灯做辅助光（必须在灯罩上加以层或两层纱），可拍成逆光人像。
２）以分灯作辅助光，用加纱布或拉长距离的方法以减弱分灯的照度。

闪光的正面光
用闪光灯的单灯摄影，一般光源与相机的摄轴平行，所以都是正面光。这种光发光均匀，使物体上的亮度一律，拍摄平面物体或层次少的物体比较适宜。但是它的光线平，对于立体形态和明暗层次缺乏表现力；对人像棉布显得呆板。而且近处物体太亮，常把光线反射到镜头上，使底片产生灰雾。

闪光的斜侧光
闪光灯离开照相机的位置，移至３０度——５０度上（需要有长的连接线）。同时用分灯作为辅助光（用半光）照射阴面部分，这样闪出的光就是斜侧光。

显影液储存方法

　　爱好摄影的朋友，常会因为不多的胶卷配制显影液而感到麻烦。配多了一次用不完，如果放到下次用，由于变质造成浪费；如果现用现配，配后则需静置24小时，性急的朋友往往等不及。怎样才能使显影液保持的时间长些呢？
　　空气隔绝法就是一种很好的储存法。
　　将配好的药液倒入龙口瓶中，一般为5000－10000ml，再倒入可覆盖药液1－2cm厚的的煤油便可存放。每次取用时，从龙头放出即可。如果用到快至油面降到龙头高度时，便配置新的药液直接倒入龙口瓶中，不需放出煤油。
　　使用这种空气隔绝法，由于煤油与药液不相溶，不会造成液中混有煤油，导致药液污染，同时煤油始终覆盖在药液上边，隔绝了药液与空气的接触，从而大大降低了

如何选购佳能 自动对焦单反相机

　　佳能EOS系列自动对焦单反相机以功能齐全、自动地对焦速度快、操作简单而著称。该系列中的1000FN型以其较好的性能价格比在全球自动地焦单反相机中连续销量第一，在我国也深得广大影友的青睐。面对该机五花八门的功能，如何才能当场选购一台合格产品？是每个初购者首先面临的问题。
　　首先，要了解该机的主要功能及结构。该相机具有快门优先曝光(TV)、光圈优先曝光(AV)、景深优先曝光(DEP)、柔焦曝光(SF)、全自动曝光(□)、智能程序曝光(P)、程序控制曝光(PIC，包括人像摄影、风光摄影、微距摄影和体育摄影4种程序)、手动曝光(M)和机身闪光共9种曝光模式,还有自拍、自动和手动设定胶卷感光度、曝光补偿、多重曝光局部测光、中途倒片等多种性能。而这一切是通过设在机顶左侧的“功能选择盘”、右侧的“电子输入旋钮”和右下侧的2 个按纽来选择和实现的，而且大部分功能会在取景器内发光显示板和机顶右边液晶屏上显示出来。只有了解这些，选购时才能做到心中有数。
　　其次，进行外观检查。看机身是否整洁一新，有无划痕、擦伤，右手握持部位饰皮边角是否翘起，功能选择盘、电子输入旋纽拨动是否顺畅，后盖开启是否灵活。
　　再次，检查主要功能。把相机装上相匹配的自动地焦镜头和电池后，就可以对其功能进行检查了。检查的方法是：转动功能选择盘，把表示某功能的英文字母或图型对准转盘右侧的白色刻度线，即表示选择了该项功能；拨动电子输入旋纽，则可以调节速度值；拨动电子输入旋纽，同时按住机顶右下侧左边的按纽，则可以调节光圈值。应主要检查以下 10个方面：
　　1、自动对焦：半按快门对准一点聚焦时，看取景器内焦点清晰指示灯是否点亮，同时应听到“嘀嘀”声表示对焦准确。当焦点远近变化，聚焦时镜头应自动伸缩。
　　2、全自动曝光(□)、智能曝光(P)：转动功能选择盘选择其一时，随着光线强弱变化，液晶屏上的光圈、快门值都会跳动变化，自动组成合适的曝光值。
　　3、快门优先(TV)：随光线强弱变化，速度值不变，光圈值变化，拨动电子输入转盘也可改变两者组合。
　　4、光圈优先(AV)：随光线强弱变化，光圈值不变，速度值变化，拨动电子输入转盘可改变两者组合。
　　5、手动曝光(M)：一是盾光圈、快门值能否输入，二是把速度定在1分钟和“B”门上看功能是否。
　　6、正常柔焦曝光(SF)：按下快门时，相机应连拍2次。
　　7、自拍掣：按下快门应有“嘀嘀”声和10秒延时。
　　8、程序控制曝光(PIC)：①人像：应有较大光圈；②风光：应有较小光圈；③微距：应有较大光圈；④体育：应有较高速度。
　　9、局部测光：按下机顶右下侧右边按纽，取景器内局部测光标志“·”应点亮。
　　10、机身内闪光灯：在“□”及“PIC”模式下，拉起闪光灯应能充是，取景器内标志点亮；按下快门应能闪光。在光线较暗时，半按快门该灯应发出红光以便自动对焦。
　　另外，选购者如当场装上胶卷试拍几线，则可以检查自动上片是否运转自如，计数器是否能正确显不等。
　　最后，注意相机附件是否齐全，包括背带一条、中英文说明书一本、“佳能国际保修卡”一张，还别忘了索要发，票以便今后保修。