| 青花圣地景德镇 |
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| 2005-1-13 12:45:27 作者：马广彦 来源：中华博物 【字体：大
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有人认为上述巩县窑釉中彩蓝彩瓷器是釉下青花瓷，但有三个矛盾现象无法解释：
一是凡从化妆土表面脱落的彩釉层，蓝彩料和釉层一同剥离，同胎体素烧在一起的化妆土表面不留彩料纹饰痕迹。这说明并非先在胎面（或同胎体已烧结在一起的化妆土表面）上施彩然后罩釉烧制，而是先上釉后彩绘，故彩料只能沉入釉中，而不会同胎面烧结熔融，这种现象在低温三彩器上更为突见。
二是釉下彩瓷器和釉中彩瓷器（请读者注意，这里特指瓷器）有一个明显的区别，就是釉下彩瓷的施彩纹饰部分不凸出釉面，有的甚至下凹。这是因为彩料绘于胎面被吸附，并且罩釉时釉水在气压下自然均平所致。而釉中彩瓷器是在平匀的釉面加绘一层彩料，增加了纹饰部分的总厚度，这样就会出现两种不同的烧成效果：1.若在透明釉或者高温粘度较低的釉面施彩，则在高温溶融作用和大气压力作用下，彩料沉入釉中后彩器釉面均匀平整，无凸起现象；2.若在浓度相对较高、瓷釉釉汁高粘度较大的乳浊釉面施彩，则烧成时窑温虽能达到胎体瓷化和釉层玻化要求，但釉面不易流动匀平，因而彩料及其周围的釉面多多少少都有凸起现象。巩县窑“唐青花”使用的是流动性较大的石灰釉，蓝彩纹饰部分一般不凸起，但在有的标本中也发现有凸起现象。
三是釉下青花除进口苏麻离青料和回青料因特殊成分问题，浓重处烧制过程容易晕散，国产青料窑温过高时也容易晕散外，在胎料相互吸附力和彩料自身凝聚力的双重作用下，一般都蓝白界线分明，画面十分清晰。而釉中彩因彩料缺乏与胎体的吸附力，在熔融状态下向釉中沉降的过程中，彩料外围分子极易被熔融运动着的釉质中上升气泡扯离开来，造成边界不清的晕散状态，同时往往把纹饰笔道两旁，特别是距离相近的笔道间的白釉染成淡蓝色。这种晕散是釉中彩难以避免的普遍现象，也是辨认釉中彩的重要特征之一，巩县窑亚高温釉中蓝彩瓷器和低温釉中蓝彩陶器都具有这种特征。
以巩县窑亚高温釉中彩蓝极瓷器同景德镇的高温釉下彩青花瓷器相比较，二者似是而实非：一个是高铝质粘土胎，一个是瓷石加高岭土二元配方胎；一个是石灰釉，一个是石灰碱釉；一个是釉中彩，一个是釉下彩；一个是瓷化程度较低、容易剥釉的亚高温瓷器，一个是瓷化程度高、胎釉熔融紧密的真正高温瓷器。
从渊源关系上看，二者之间也没有内在的必然联系。巩县窑的低温釉中彩蓝彩器是唐三彩的巩县窑品种，根本算不上瓷器，更不能说是青花瓷器。而巩县窑亚高温釉中彩蓝彩瓷器，并没有成为巩县窑的定型产品：1.它没有批量生产；2.无论从窑址、遗址发掘或者传世方面说都很难见到；3.没有传之后世延续烧造。相反，据专家推测，它是一种专为西亚商贾所订制、沿用了本窑釉陶唐三彩的制作技术工艺及施彩方法而偶有烧造的产品。巩县窑烧造时间并不长，隋末始有瓷窑，盛唐时期窑业兴旺，至安史之乱后已逐渐衰落。它所生产的亚高温釉中彩蓝彩瓷器，从时间上看，没有经晚唐而下传于五代、两宋；从空间上看，也没有被同时代的南北方瓷窑所学习、借鉴和继承，甚至近在咫尺的河南省唐代诸窑都没有进行技术引进。因此，元代中叶，景德镇绝不会隔着五代、宋、金及元朝初期600年间的空白，把巩县窑当作鼻祖，去寻找学习和继承高温釉下彩青花瓷器的制作方法。而北方磁州窑系宋、金、元时期已经十分成熟的高温白釉釉下黑彩或褐彩彩绘工艺，当是景德镇在元代中期创烧釉下青花瓷器彩绘技术的祖师。
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