| 明代景德镇青花瓷器上的婴戏图浅析 |
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| 2005-1-13 12:39:48 作者：许建林 来源：中华博物 【字体：大
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此外，儿童题材还广泛地体现在其他艺术种类之中，如唐代的铜镜、宋代的玉雕等。可见，明代景德镇青花婴戏图深受传统婴戏图的影响，是对传统婴戏图的继承和发展。
明代绘画是我国绘画史上的辉煌时期，其儿童题材绘画对明代景德镇青花婴戏的影响很大。官窑青花婴戏图深受宫廷绘画影响，而民窑青花婴戏图则深受民间绘画影响。明代早期，宫廷绘画兴盛，绘画技法仍然推崇工笔写实，比较严谨细密，多用水墨，稍带写意，下笔轻快，这种风格一直影响到天顺、成化时期。王仲玉、周位、边文进、谢环、周文靖、商喜、李在等人都是很有成就的宫廷画家，他们之中的大部分人都擅长绘画人物，技艺精湛。从永乐、宣德的青花婴戏图碗上的画风观察，明显地打下了明初宫廷绘画的时代烙印。如果说著名的书法家沈度能为明初御厂官窑瓷器写款，那么，宫廷画家也完全可能为官窑瓷器绘写画稿。
明代中后期，成化至嘉靖前后，宫廷绘画由兴盛逐渐走向衰微，画风也随之改变，流行粗笔写意技法，风格比早期更加豪放、简练。人物画以吴伟、王谔、朱端、周臣等为代表。这种画风在此时的青花婴戏图中也得到充分的反映。
由万历后期到天启、崇祯，明王朝腐败，宫廷绘画衰落，民间绘画兴盛，画风有了很大变化，突破成规，大胆创新，笔墨更加纵横奔放，挥洒淋漓。人物画的代表有丁云鹏、尤求、吴彬、徐渭、陈洪绶等。其中，丁云鹏、陈洪绶曾为当时流行的版画作了不少插图，为当时欣欣向荣的版画艺术作出了贡献。而版画的广泛流行，更有利于瓷画工匠的借鉴与利用，对青花婴戏图产生直接的影响。《芥子园画传》第一集《人物谱·极写意人物式》中，共画录了近二百种写意人物，人物画得很小，并解释说：“山水中点景人物诸式不可太工，亦不可太无式。……此类人物画法尤写意中之写意也，下笔最要飞舞活泼。……出于一笔两笔之间，删繁就简，而就至简，天趣宛然，实有数百笔所不能写出者，而此一、两笔忽然而得，方为入微。”这也是当时文人士大夫那种“不求形似，聊写心中逸气”的意趣和风格的体现。当时青花婴戏图的“极写意式”儿童形象与这种画风如出一辙，足以说明当时的绘画对青花婴戏的直接影响。
明代处于我国封建社会的后期，社会上各种封建思想广为盛行。各种吉祥图案、吉祥语句深入社会生活并反映于工艺美术品之中，极一时之盛。吉祥图案的作用主要是寓意，隐示人们的美好愿望。青花婴戏图属于吉祥图案。儿童聪明活泼，稚趣可爱，也是人类延续生命的象征，在封建社会里，“不孝有三、无后为大”，人们希望生育男孩来“传宗接代”，继续香火；“人丁兴旺，多子多福”，人们更盼望多生孩子，尤其是多生男孩来提高家庭生产能力和生活水平。明代景德镇青花婴戏图的广泛流行，如莲生贵子、喜报多子、十六子、百子等，正是当时社会上人们希望多子多孙的封建观念的真实体现。
明代景德镇的青花婴戏图，题材丰富，神情活泼，技艺高超，对后世婴戏图的发展产生了深远的影响。一些创新的题材，如永乐首创的十六子及嘉靖开始的百子图，自出现以后代代因袭而成传统的图案，一直流传到晚清民国，得到上至帝王下至平民百姓的普遍青睐。
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