| 明代景德镇青花瓷器上的婴戏图浅析 |
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| 2005-1-13 12:39:48 作者：许建林 来源：中华博物 【字体：大
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（三）后期：嘉靖、隆庆、万历
嘉靖、隆庆、万历三朝处于明代后期，政治、经济逐渐走向衰落，景德镇瓷业生产也开始走下坡路，大部分产品的工艺较为粗糙，质量明显下降。此时使用新的国产“回青料”，青花色调浓艳。嘉靖、万历皇帝本人迷信道教，纹饰道教色彩重，风格较前代有很大的变化。
嘉靖开始，青花婴戏图风行，较之成化、弘治、正德时，有过之而无不及。这与当时社会上道教的兴盛有很大的关系。现存嘉靖青花婴戏图实物甚多。
隆庆朝仅六年，时间短暂，所以其青花婴戏图基本上承继嘉靖风格，与嘉靖难以区分。攀枝娃娃是隆庆时出现的创新图案。收藏于景德镇陶瓷馆的青花婴戏图六方罐，可以视为隆庆青花婴戏图的代表作。
由于资本主义经济的发展以及“官搭民烧”制度的推行，万历朝青花瓷器无论在制作技巧还是在形制装饰等方面都比前朝有较大的提高，高质量的民窑产品与官窑产品难以区别，始于前朝的攀枝娃娃图案此时更为流行。万历晚期还开创了青花淡描、铁线描和勾筋淡水点染的绘画技法。淡描青花是极为突出的工艺，用极淡的色调双勾图案花纹，给人以幽雅的感觉。
嘉、隆、万时期，婴戏图被大量用作装饰青花瓷器，是明代青花婴戏图的风行期。其主要特点有：1.造型比中期增多，除碗之外，还有缸、六方罐、圆罐、长颈瓶、盒等。2.使用国产“回青料”，青花发色浓艳。3.婴戏题材广泛，在传统的基础上又有创新。4.绘画以写意为主，多采用勾勒平涂技法。婴孩头型自嘉靖开始向后凸出，并且时间越后凸出的程度越大，甚至成平卧冬瓜状，显得头重脚轻，不合比例，婴孩的绘画很有漫画色彩，顽皮可爱。
（四）末期：天启、崇祯
天启、崇祯两朝处于明代末期，共二十四年，时间不长，社会动荡，战争不断，国力衰竭，景德镇御窑近于停产。陶瓷常将这两朝瓷器归为一体，统称“明末瓷器”或“转变期瓷器”。此期的青花瓷，既沿袭万历时期的风格，又开启了明末清初的新面貌。
明末青花婴戏图仍然大量使用，但风格改变，颇具特色。万历后期开始，绘画婴孩采用双勾分水技法，减笔变形，豪放夸张，呈现“极写意式”或“大写意”，将孩童天真活泼之神情表现得淋漓尽致，呈现一片清新之风。遗存实物很多。如张浦生先生《青花瓷画鉴赏》中的春郊嬉春图残碗、莲生贵子图残碗、双童踢球图残碗、蹴鞠图残碗等。
末期青花婴戏图风格与以前截然不同，夸张变异，是明代青花婴戏图的转变期。其主要特点有：1.造型以碗为主；2.青花分水，发色浅淡，有层次感；3.婴戏题材广泛，但画面简洁，主要突出刻画婴孩，花草树石等衬托景物变得稀少，甚至只绘婴孩，不画景物；4.绘画采用双勾分水技法，呈“极写意式”或“大写意”，刻画婴孩写意变形，只求神似，不求形似，甚至不见眼鼻，草草几笔而就，但表现力强，富有动感，生动有趣。
综上所述，明代青花婴戏图各个时期的时代脉络清晰，特征突出，前、中、后、末四个时期，分别为初创期、流行期、风行期、转变期。官窑拘谨细致，民窑随意简朴，但都充满浓厚的生活气息，把儿童刻画得生动活泼，天真烂漫，惹人喜爱，是当时艺术匠师善于观察生活、捕捉生活的真实写照，具有极高的艺术欣赏价值，能够引起人们的共鸣，产生无穷遐想。
三
小孩天真活泼，聪明可爱，深得人们的喜爱。古代瓷器、绘画、玉雕、剪纸、木刻、刺绣、年画等多种艺术门类都喜欢表现儿童题材。明代景德镇的青花婴戏图，不仅是对传统婴戏图的继承和发展，而且也受到当时其他艺术品种如绘画等影响，并以自己杰出的艺术成就，深刻地影响着后世的儿童题材。
在我国古陶瓷发展史上，儿童题材很早就被用作陶瓷器的装饰。据考证，婴戏图最早出现在唐代长沙窑瓷器上，表现为釉下褐绿彩婴戏莲纹。到了宋代，定窑、磁州窑、耀州窑、介休窑、景德镇窑、容县窑等都曾用婴戏图作装饰，当时的制瓷匠师，通过刻花、印花、绘画等工艺技法，将婴戏花、婴戏球、婴戏海水、荡船、钓鱼、放爆竹、蹴鞠等儿童嬉戏玩耍之生活画面表现出来。其中以磁州窑釉下彩绘婴戏图最富表现力，将儿童的娇憨之态发挥得惟妙惟肖，传神之至。元代瓷器也喜爱用婴戏图作装饰。青花瓷器到了元代已经发展成熟，婴戏图也被用作元代青花瓷器的主题装饰。
唐宋以来，绘画发展史上出现了一批擅长绘画儿童题材的画家。《宣和画谱》中说唐代画家张萱“于贵公子与闺房之秀最工……又能写婴儿，此尤为难。”张萱能很好地把握住儿童的人体比例和风格，克服了唐以前儿童图案“貌小体壮”的不足之处。宋代儿童题材画家更是名家辈出，如苏汉臣画的婴儿“天机烂漫”、“深得其貌而更尽神情”，作品有“秋庭戏婴图”、“婴儿群舞图”、“萱草婴儿图”等；李嵩也写有“货郎图”等。
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